三年前，《 中国奇谭》第一季中的短片《小妖怪的夏天》，衍生出票房破17亿的《浪浪山小妖怪》，验证了这一IP的无限潜力。如今，这部由上美影、哔哩哔哩联合出品的动画短片集，延续了首季“传统文化，当代表达”的核心基因，豆瓣开分8.3。在浪浪山之外，我们还能看到更多中国故事。
第一集《如何成为三条龙》有种熟悉的味道，很多人在短片中看到了《哪吒2之魔童闹海》和《浪浪山小妖怪》的影子，三者都在传统神话故事上做出创新解构，以反精英叙事强调个体觉醒，传递不畏强权、逆天改命的强大反叛精神。
展开剩余86%故事讲述了在干旱村庄的龙王庙里，有三条小蛇偷吃香火，被村民误认为真龙。为保住“编制”，它们只好假扮真龙，许诺三日内降雨。不会法术的蛇妖们夜里挑水浇地，用笨拙的方式帮助村民。但这些小蛇妖的做法引来真龙震怒，村庄遭遇天火。三条蛇以生命为代价引雷劈开巨石，打开水源拯救村民。为此，传统村民为它们建庙供奉，尽管“ 这龙没有角”。
导演杨木在谈及创作时说，他的初衷就是为了摒弃“努力必胜”的传统叙事，展现个体在命运前的渺小与清醒。三条小蛇的命运，不就是千千万万普通人的缩影吗？这点便和《小妖怪的夏天》《浪浪山小妖怪》的内核高度相似。而最终慷慨赴死的情节，又很像“哪吒自刎”，明知不可为而为之，完成了从“身份认同”到“身份重构”的蜕变。
在美术层面，《如何成为三条龙》采用中式水墨简笔画风格，线条灵动流畅。导演放弃了传统二维平涂，采用笔触质感叠加的方式，增强水墨晕染效果，画面层次丰富。场景设计还突破了“国风”的固有套路，融合现代平面构成，形成新旧交融的视觉符号。片中还融入了傩戏、川剧等非遗元素，细节感满满。
《中国奇谭》第二季和第一季的分集布局形成对照，第二季的第二集《耳中人》明显就是和第一季的第二集《鹅鹅鹅》一脉相承。《鹅鹅鹅》的导演胡睿再次操刀中式艺术志怪短片，水墨素描风格鲜明，在黑白色调中加入红绿撞色，全由手绘上色完成，很有辨识度。
《耳中人》取材自《聊斋志异》，原文篇幅短小却想象丰富，为改编提供了广阔空间。故事其实就是一个对抗人性欲念的寓言：一书生沉迷修仙，打坐时耳中爬出三寸小人，通过小人他学会了“顺风耳”“千里眼”，却因窥见戏中美貌女子而动了凡心。耳中人作为书生欲望的化身，其言行摧毁了书生的理想人设，书生欲除之而后快。然而，当他真正面对此人，却发现这正是他自己。
耳中人正是人内心欲望的象征，书生与耳中人博弈的过程，也是他对自我欲望的直视、对话与和解的过程。
值得一提的是，这一集不仅在视觉上令人感受到怪异美学奇观，听觉上也有小巧思。导演特别做了ASMR级的听觉设计，耳道内摩擦声、烛火噼啪声、左右声道切换的“姐姐”呼唤声，构建出三层不同的听感空间。所以打开本集的最好方式就是佩戴耳机观看，这样才能有“声音引导潜入幻境”的沉浸体验。
相比前两集，《今日动物园》更有现代动画中该有的优点，开辟了系列创作的新维度，本集主要是在做职场森林里的生存隐喻。短片以伪纪录片形式，讲述“打工动物”们在动物园内的日常。
小熊崇拜生活在森林里的二舅，想逃跑追逐自由，又舍不得不愁吃喝的动物园生活，这就很像面临人生选择的年轻人；大猩猩为留在动物园小心翼翼看人脸色；鹦鹉油嘴滑舌；东北虎躺平摆烂；长颈鹿一心追求更大的笼子（房子）。
每种动物都对应着现实中的一类人，原来“这个世界就是一个巨大的动物园”，每个人何尝不是“ 牛马”？《今日动物园》的巧妙之处在于它没有给出非黑即白的答案，不去讨论“留在动物园”好，还是“回到森林”好。人人都有不同的解读，找到自己最想要的那个选择就好。
《小雪》是《中国奇谭》系列中首次运用毛毡定格动画技术的一集，导演陈莲华在第一季中用剪纸动画创作出了《小满》，第二季《小雪》同样也是以节气命名。
故事设定在民国时期，单亲妈妈小雪的儿子有怪病，总爱乱动翻跟头，针灸、汤药皆无效，孩子却能在母亲的口哨声中立刻安静。故事逐渐揭示，真正的“病人”其实是母亲小雪。儿子要去寄宿学校，母亲的担忧与挂念化作了不断吹口哨的习惯。已经看透所有的医生吹起笛子，帮助小雪平静下来—小雪的心病源于思念，只有“放手”才能医治。
故事的最后，孩子离开家，获得了成长；小雪也专注自我，找到了人生价值，学会了放手，双方都有了独立空间。这种很典型的中式亲子关系，常常以亲情羁绊为切口，实则是“以爱为名”的情感绑架，唯有离开，方能成长。
目前《中国奇谭》第二季限免已经更到第四集，后面还有《三郎》《大鸟》《拜山》《刑天》《大贵人》5部短片，一共9个故事。它们各有关键词：蜕变、诱惑、抉择、控制、疼痛、温暖、归属、生命、放手。
所有短片都指向一个核心命题：如何向内探寻真实的自己、向外洞察世间万象，对人的自我身份、家庭关系、社会关系等进行思考和探讨。
美术风格的多元化是系列的核心亮点。从工笔国风到水墨素描，从版画风格到伪纪录片形式，9部短片几乎涵盖了中国动画的主要艺术形式。
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